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中阮的历史和介绍

发表时间:2007-06-23   来源:《万春民乐》  点击数:23213

中阮的历史和介绍

      阮,拨奏弦呜乐器,源于中国汉代(公元前206-公元220)的琵琶。唐代武则天(690-705在位)时改称为阮咸,宋代简称为阮,今为中国民族乐队及戏曲乐队的常用乐器。
  形制:阮由琴头、琴杆、音箱组成。琴头呈如意状,4个弦轴分别装在琴头两侧。琴杆修直,背部呈扁圆形,正面平整设指板,面上粘山囗和品位。设24品依十二平均律排列,每半音一个品位。音域可达3个八度。音箱正圆,面板和背板略成拱形,面板上方左右开音孔,下方中央有拨扶手。下设缚弦的固定弦根。4根弦,由细到粗称为1、2、3、4弦。阮以尺寸大小分为大阮、中阮、小阮和高音阮。最为大家熟悉的是中阮。


 

   中阮音色恬静、醇厚.大阮音色口润、雄厚。各有3种定弦方法;中阮为 G﹐d、a、e,G﹐d﹐g、d,A、d、a、d﹔大阮为 C﹐G、d、a,D.G﹐d﹐g阮的演奏技法通,过演奏者的继承接展和创造右手指法已发展到30多种.常用者有范弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、剔、滚、摘、伏等。 左手指法有l0多种,常用有泛、打、带、滑、推、拉、吟、绞、绰、注等,历史上汉琵琶是"阮"的前身。在南京西善桥古墓出 土的南朝时期(420~589)(竹林七贤及荣启期)砖刻壁画.其中阮咸斜抱一件乐器弹奏的图像.它为今人研究阮的历史、形制、沿革及演奏等提供了确切资料。据(新唐书.元行冲传),武则天在位时.蜀人蒯朗在古墓中得铜器,身正圆似琵琶,与(竹林七贤图)中阮咸所弹的乐器相似。元行冲认为,"此阮咸所作批也.命易以木,弦之,其声亮,雅乐家遂谓之阮咸。"至宋代.宋太宗赵匡义于至道元年(995)把阮改为5弦,称之为"5弦阮"。
  阮既可独奏,也与其它乐器合奏,如故宫博物院所藏三国时代的青袖瓷仓上有阮与其它乐器合奏的陶塑装饰﹔麦积山北魏壁画上绘有笳与阮的合奏图﹔敦煌壁画佛座前乐舞的乐队合奏中有阮﹔宋人仿五代周文矩宫中图卷有阮与古琴合奏等。
 


 

    史料记载,阮的乐谱十分丰富。如宋代以前有(阮咸谱)20卷,(擘阮指法)1卷,(琴阮二弄谱)l卷等。可惜这些阮谐均已夫失。阮的制作在唐代已达到较高的工艺水平。现存于日本奈良正仓院的唐嵌螺细紫檀阮,其工艺之精细,造型之秀美已相当完善。20世纪30年代,上海大同乐会曾仿制过古代阮﹔1946年前后,无锡华光国乐团按唐代阮的形制,研制出三弦的大阮、中阮各1把。新中国成立以后,中央人民广播电台民族管弦乐团对阮进行了一系列的改革,依十二乎均律补齐半音,使转调不受限制﹔增加品位,使音域扩展到3个八度以上。新改编和创作的独奏曲目有(瑶族长鼓舞)、(引水上山坡)、(调歌)、(火把节之夜)等。
  在60-70年代,苏州乐器制作者在张子锐先生理论的基础上对阮进行了一系列的改革,形成了阮的系列,填补了国内的空白。经过多年的研究和实践,苏州制的阮在音色、音质和工艺上都被国内外所认可。苏州阮制作师李兆霖和他的高徒陈伟是苏州制阮业中的佼佼者,他们与“周万春”合作生产的专业阮,以其工艺精湛,音色优美,受到了广大阮演奏者的喜爱。多年来,我们根据现在阮系列产品独奏的要求,听取专业阮演奏家的要求,对阮的音色和演奏手感上都进行了稳定和革新,研制出了钢品阮系列,并开发了从红木到老红木,紫檀系列的高档阮产品。
 


 


   以上图片为“周万春”复制的仿清阮,现收藏在苏州戏曲博物馆。仿清阮用白木材料按照清代阮的尺寸制作,用丝线,虽然音量不及现在阮那样大,但音色非常古朴,清晰,由此说明清代乐人对阮的音质是非常重视的。

关键词:中阮   小阮   大阮   高音阮    
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