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琵琶选料与琵琶制作知识

发表时间:2007-07-29 作者:周健    点击数:14233

    琵琶选料与琵琶制作知识

       苏州的琵琶制作有着悠久的历史,在40年代初,周万春出品的琵琶变已经成为行业中的佼佼者了,在60-70年代,在周荣庭先生为首的技术科对苏州琵琶进行了一系列的研制,并一直负责排品的工作。周万春的琵琶以选材的讲究,做工的精细,出色的稳定性而名扬四海。在万春民乐工艺和声学双重完美的指导思想下,特邀著名的琵琶制作大师拜云秀,刘湘全等为技术指导,结合周万春传统琵琶制作的各项优点,并有他们亲自完成高级演奏琵琶的制作。万春琵琶以专业和演奏产品为主,继续保持着纯手工制作,质优量少的特点,我们琵琶音色、音质和工艺上都被国内外所认可,是 国内外很多音乐社团指定的产品。
   万春琵琶选料工艺和制作工艺精益求精,才能使产品在音质上达到高要求,一把好的琵琶需要具备5种音色,可以用5个字来表达,“尖”“堂”“松”“脆”“爆”这五种音色。“尖”是指下把位高音的音色响而明亮,“堂”是指相上低音区的音色浑厚,“松”是指弹弦发音灵敏,“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆,“爆”是指能发出金石之声的音色,就是常说的金属音。出音有厚度、有分量,琵琶的音色就能传送远,并不散。音量强而洪亮并富有金石音色的琵琶,是一款好琵琶的首选要求。一把音响好的琵琶,演奏它时会爱不放手。越弹越爱弹,可以说真是“百弹不厌”。这五种音色的要求贯穿我们各类专业琵琶的制作。

    琵琶的选料
    琵琶材料的选择重要。琴头和背板使用质地坚硬的老红木、紫檀木、红木、花梨木或色木等较硬的杂木。根据琵琶的情况,是面板振动,背板系反射振动,所以背板要选择纹理细密、无腐朽和虫蛀的木板制作,而以老红木为好。我们制作的专业琵琶全部采用独块整料雕琢而成,因此稳定性极好,并出口至美国,加拿大,澳大利亚等干燥地区,是他们民乐社团指定用琴。琵琶爱好者自己制作时,可以就地取材,使用现成的或当地出产的木料不拘任何树种,如材料小时,也可用两三块拼合起来,拼板时一定要使缝隙非常严密。面板使用梧桐木,传统都以河南,福建、安徽或四川出产的泡桐为佳,必须选用径切、纹理疏密均匀、顺直、有明显木射线(用目视之,有明显的横向纹理)的,不应有疤节和裂隙,以木质松脆、反应灵敏、棕眼大而陈旧的木料为好。面板带活疤节(不宜过大,最多1厘米)的发音脆亮。如材料小,可先径切锯成板材,然后拼合使用。音梁和音柱以木质轻、松的桐木或鱼鳞云杉(鱼鳞松)为佳。缚弦可用红木或毛竹制作,以竹制的为好,尤以用旧竹发音最好,也可用红木、牛角或象牙制作。弦轴用红木、象牙、牛角,或用黄杨、黄檀木、花梨木,木制的以木纹顺直、色泽纯正的为好。品用竹制,竹青向上,如用旧竹而竹黄又硬的也可竹黄向上。相用象牙、牛骨、牛角或红木制作。

    琵琶的制作
    我国的琵琶制作有着悠久的传统,唐代制品已十分精致,背板上雕刻着各种花纹图案,琴弦也染成朱红颜色,许多唐诗都称赞它的美观。琵琶制作工艺是乐工多年积累的实践经验总结,很符合科学道理。背板是琵琶上最大的部件,它似半梨形龟背,其弧度随着上下部位的不同而各异。制作时,先按长宽尺寸选用厚7.5厘米的板料(也可采用几块板料拼合),依照背板轮廓样板,留出o.5厘米--1厘米余量划线并锯下,由底部往上量至60厘米处,是开挖内瓢形腹腔的起点,在四周要留下1厘米宽的平面边沿。由底部往上10厘米处,为腹腔的最宽部位和最深处,最宽处为28厘米,最深处应在4.7厘米--5厘米之间。由底部向上30厘米处,宽度为24.3厘米、深度为4厘米。由底向上45厘米处,宽12厘米、深3厘米,这是三块腹腔样板的尺寸。

由最深处到上端最浅处,深度之间要自然过渡。挖腹腔时,要经常用样板测量。可用木工的锛子按各部位不同深度先进行粗加工,也可先按不同深度定好尺寸,用台钻钻出密孔。背板外面的粗加工,可用斧头将其斫成弧形,操作时要随时参照背部外形样板测量。粗加工时,腹腔要比样板挖得浅一些;龟背要比样板做的大一些。而后进入细加工,用刨子平整背板的里面使其平整,刨平后再将上部粘相处刨去一些。然后根据背板样板修周边,须注意上部、中部和最宽处三个部位。修腹腔时要用圆口凿,将粗挖后的表面修凿光洁,修时要严格根据样板进行。修龟背表面除依样板外,还要达到光洁对称,背脊(俗称鲫鱼背)必须在中线上,正直而不歪斜,中线两则的弧面也要均匀对称。背板的厚度各部位要求不同,最厚处在底部往上10厘米处的中间及其邻近,应为6.5厘米,其它背脊处和邻近左右区域为2厘米,腹腔上端、四周边框以1.5厘米为宜。背板的上部为琴颈,上端锯出与琴头胶合的榫头。腹腔的大小和背板的厚薄对琵琶的发音有很大关系。


 


                                                                             琵琶的面板都是用梧桐木制作的。通过用各地桐材进行制作和对比,认为河南兰考、开封等地所产的泡桐(沙桐)最佳,本质较松,木纹顺直,传声迅速。经验表明,最好取材于粗大原木的近根部和中部,年轮宽度在1.5厘米左右。桐木的树心最硬,不利传声,不能使用。早期的面板都用整块独幅的桐木来做,近几十年来才用拼板,拼时一定要把树心改用在两侧,按照音响要求,外弦高音部分要求较硬木材;内弦低音要求较软木材,可选用两、三块材质不同的板料拼合起来。将选好的长61.5厘米、宽31厘米、厚0.9厘米的桐木板料两面刨光,其薄厚尺寸因要求不同而有别。面板上端最薄,厚o.4厘米--0.5厘米,最宽处两侧要厚o.6厘米,中央部位最厚0.65厘米,底端o.55厘米。面板厚度并非一成不变,要看桐木的软硬情况而定,制作时一般上部略薄、下部略厚,四周薄、中间厚,与背板镶合时可以略厚,然后再逐渐加工去薄。
        音粱和音柱用桐木制作上音梁厚o.4厘米,宽1.4厘米;下音梁厚o.4厘米、宽1.5厘米,三个音柱厚1厘米、宽1.4厘米。两音粱的长度和三个音柱的高度要据腹腔的宽度和深度而定。
安置音粱、音柱和胶粘面板。须先在背板腹腔的四周边框上开出子口,子口又分内外子口,外子口与面板的周缘相胶,与面板在同一平面上,内子口低于外子口,与面板背面周缘相胶。装音梁要在内子口上凿出凹槽,其位置是:上梁距底部39厘米、下梁距底部20厘米。通过试装确定其长度,然后再试三个音柱的高度,待试装合适后,在音柱的上下两端、音粱两端和内子口的四个凹槽内涂胶粘牢。将面板周缘修削成与背板外子口内缘相吻合,以嵌入后无缝隙为度。胶粘时背板内外子口、音粱表面涂鱼胶,将面板周缘和背板涂胶部位烘热,使胶接严密、牢固。

        琵琶头制作时,要按侧面的厚度将选好的木料刨光,依样板划出轮廓图样、锯出粗坯,经开弦槽、钻弦轴孔、雕刻和镶嵌,并在弦槽下端开出与琴颈上端交接的榫口,接合面要配至吻合,最后用鱼胶将其胶合牢固。弦轴孔的锥度为1:13,大眼直径1.25厘米,小眼直径0.95厘米,孔长4厘米。传统为先钻直径o.6厘米小孔,后用烧红的铁烫棍将轴孔烫出;也可先将轴孔钻成直径o.9厘米后,像小提琴弦轴孔那样,再用锥度相同的绞刀将轴孔绞出。琴头的式样,如今多为方如意头,井在此基础上变化其中心琵琶头上的图案,发展成为寿字头,乐字头和骨花头(用牛骨雕刻而成),其中专业产品都以骨花头为主,以做工精细的为上品。
 

 

       琵琶的油漆对琵琶来说似至关重要的,琵琶需要在油漆后开始排品,油漆的好坏会影响琵琶今后的使用,因此高档琵琶的油漆工序是很重要的,可以很好的保护木料,增加手感的舒适性。影响油漆好坏的直接因素是材料的干燥度和木工工艺的平整度光滑度。我们采用目前国内最先进的琵琶油漆工艺,更好的发挥出选料讲究,木工工艺精制的特点。

    琶琶的用弦现主要已钢丝弦为主,苏州评弹仍沿用着丝线和纯尼龙弦(主要是1和2弦),高档琵琶使用钢绳琵琶弦,是用多股钢丝绞在一起制成的。各种弦的特点大致如下表(抄录与琵琶制作师高占春和琵琶演奏家,中央音乐学院教授林石城先生合著的《琵琶制作》(载《乐器》一文):
 


 


       琵琶排品是影响琵琶音准和音色,演奏手感的主要工序,因此极为重要。琵琶品要选择竹质坚硬为好,留竹青在上呈梯形,底部要平直。品用木胶(白胶水)胶在面板上,切记不要使用其它不宜清除的或有渗(502等胶水,会影响今后品的调换和面板的振动。品的位置决定着琵琶的音高是否正确,以有效弦距(山口至缚弦)72cm为例,相品距缚弦的长度为下表,表内尺寸仅作参考,要视具体情况变动。


 

    以上这些知识可以让大家更了解琵琶制作方面的知识,希望能对大家认识、学习和保养琵琶起到一定的作用。

 


 

关键词: 琵琶    
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