何树凤-小月儿高

专辑介绍：

     《大师》系列专辑收录的都是我国现代民族器乐大师的经典演绎之作，这当中既有我们永远怀念的老一辈演奏家，也有当代舞台非常活跃、非常受欢迎的中青年演奏家。他们演绎的这些乐曲都是各类器乐表演中的主要代表作品，经常在音乐会上演，是广大器乐爱好者非常熟悉的乐曲。这套系列专辑既可作为音乐欣赏的最佳演奏版本，也可作为演奏学习的权威参考资料，是广大音乐爱好者们不可错过的音乐珍藏品。
     《大师》系列目前已出二胡、琵琶、古筝、笛子、管子·唢呐、板胡和古琴共七张专辑。

刘熙的《释名》称其为“批把”：“批把本出于胡中，马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时　，因以为名”。批把后改写为琵琶。由此来看，琵琶是从象声字而得。
约公元四世纪，有一种梨形音箱、曲颈、四柱、四弦，用拨子演奏的弹弦乐器由印度通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故名曲项琵琶。《隋书·音乐志》：“今曲项琵琶，竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏旧器”。又因其经过龟 兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以后迳称琵琶。
　　琵琶的构造比较复杂，它主要分为琴头(琶琶头)和琴身(龟盘)两部分。由琴头、琴颈、面板、背板(琴背)、弦轴(琴轸)、相、品、缚弦(复手)和琴弦等部件组成(见图)。   琵琶的最上端为琴头，琴身上端的狭长部分为琴颈，下面逐渐宽阔形成椭圆体的叫琴腹，琴腹由面板、背板粘合而成，琴背凸起形成共鸣箱。琴颈和面板上设有隔音位的相和品。四条琴弦的上端卷绕在弦轴上，下端系于复手上。腹腔内面、背板之间立有音柱，面板里面粘有音梁(横档)。琴头向后弯曲再斜向上方，有的还再弯向前下方，它的大小与琴身成一定比例，以使琵琶造型协调而美观。琴头起着安装弦轴、系挂琴弦和美化乐器的作用。头下部开有透底弦槽，俗称脑缝，槽壁钻有轴孔，用于插装四个弦轴。弦槽下方设有山口，它是有效弦长的上方起点，过去的四相琵琶，在山口与一相之间还有一块天牌，由两块材料分别制成，常会脱胶掉落，现在用一块材料制作，称为连天牌山口。弦经过山口的地方，刻有四条凹线，用以固定琴弦。琴头的装饰部分，明代以前多雕刻成风尾形或龙头形，清代出现圆如意头，新中国成立后出现方如意头、蝙蛹头、寿字或乐字形琴头。现在广为使用的方如意头饰，是1954年中央广播民族乐团张子锐先生设计的，它在琵琶和阮上同时采用，井沿用至今。此外，还有在装饰花纹中嵌以翡翠或宝玉的。琴颈又称风颈，是琴身最细的部分，它上接弦槽和山口的下端，它是在背板上端狭长的板面上，正面粘以相、背面粘以风枕(又称凤凰台)而成。相又称金刚，用象牙或硬木制成，自上而下为第一相至第六相，相从端面看呈等边三角形，相的顶部为o．2厘米宽的狭长平面。风枕与发音毫无关系，为装饰性附件。
       面板又称腹面，在琴颈以下，是蒙于琴腹正面的薄木板，是琵琶最为重要的构成部分，与音量大小、音色好坏有直接关系。它的上部和中部横胶着竹制的音品，自上而下为第一晶至第若干品，品从端面看呈梯形，品顶也为一条狭长的平面。按弦于某相或某品，即发出相应的音高。面板的下部设有缚弦，为一块长形木雕，现多用竹制，上刻花纹，在缚弦的上半部钻有四个等距穿弦孔，用以拴系琴弦，缚弦的下半部胶于面板上。出音孔(纳音)开在正对缚弦上半部的面板上，以前多为圆形，现在都为长方形。面板周缘与背板内、外子口相胶，板里与音梁相胶。背板正面的下部，挖出瓢形腹腔，以起共鸣弦音的作用。腹腔的上部狭而浅，下部宽而深，上音粱的中部下面立有一个音柱，下音梁在两个三分点上立有两个音柱，音柱上端与音粱的下面相胶，音柱下端胶于腹底上。琴弦使用丝弦、钢丝弦和尼龙缠钢丝弦三种。如今所用的子弦、中弦(二弦)、老弦和缠弦等名称，就是从丝弦而来的，20世纪70年代后又出现了尼龙缠钢绳琵琶弦，由于琵琶用弦的不同，对音色和效果也有显著影响。 
      现在常用的琵琶为六相二十四品。右手有弹、桃、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。著名乐曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《浔阳夜月》、《阳春白雪》、《月儿高》，协奏曲《草原英雄小姐妹》 等。
 

专辑曲目:

1.大浪淘沙 （刘德海 演奏）
2.飞花点翠 （王范地 演奏）
3.小月儿高 （何树凤 演奏）
4.霸王卸甲 （刘德海 演奏）
5.出水莲 （林石诚 演奏）
6.十面埋伏 （李光祖 演奏）
7.阳春白血 （何树凤 演奏）
8.歌舞引 （刘桂莲 演奏）
9.将军令 （吴 蛮 演奏）
10.梳妆 （杨 惟 演奏）
11.倒垂帘 （陈 红 演奏）

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