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二胡演奏中的“四美”(二)

发表时间:2016-03-25 作者:朱泓光  来源:《南派二胡艺术》  点击数:1842

二胡演奏中的“四美”(二)

二、美手。
        “美手”是说在二胡演奏中两手(特别是左手,因为在欣赏中人们更多的关注左手)如何做到在保证演奏高质量的前提下,视觉形象好看。尤其是演奏中的左手要美。
怎样的手在二胡演奏中的视觉形象是好看的呢?
       1、物质形态的美手。文学上比喻美手的词语很多,其中莫过玉手。玉,细腻光洁,晶莹剔透。倘若手真的如玉一般,那其美的程度可想而知了。人们对于玉,不光是感觉美,还感觉亲近,因为玉除了上述特点之外,还柔润不耀眼。倘若手美如玉,那一定也会让人感到亲切的。为了让欣赏者在欣赏音乐的同时也享受到手的美,演奏者有必要对手加以必要的保养,养成一双玉手,让欣赏者既感到美又觉得亲近。另一方面养成一双玉手对于演奏也是有极大帮助的。往往演奏者的手细腻柔软,在弦上则流畅如行云流水,发音通透而赋予弹性。本人曾经有幸接触过几位著名的老一辈演奏家的手,其柔软程度简直令人无法相信能演奏二胡,更难以置信的是,那样的一双似乎柔弱无力的手却能奏出那样圆润而饱满的声音。其实一双玉手的养成与平时经常处于放松状态有很大关系的。而放松是奏出圆润、饱满的声音的先决条件。所以养成玉手不光是为了视觉形象美,也是为了音乐。也许有人会说,一双老手如落叶枯枝,哪里来的玉手之美?其实不然,老态固然无法抗拒,但有意识的养成美手却与之并无矛盾。再说老态有老态的美,人们自然也不会要求七十岁的老人具有少女一样的美手。
       2、运动形态的美手。运动形态的美手是指两手在运弓、运指过程中如何体现美。
       那么运动形态中手怎样才是美的呢?首先,运动中的两手在方法上必须符合公认的正确方法,方法正确是运动形态美手的前提。方法正确虽不是美的全部,但本身也是美,而方法不正确则失去了所有的美。在两手方法正确的前提下,我们仍然更多的关注左手,这是因为右手运弓时除了腕关节和手指的运动外,整个手形处于相对稳定状态,而手指的运动基本被视觉忽略,所以人们自然把目光集中在演奏者的左手。为了说明运动形态的左手美,让我们从反面——运动形态的左手不美来说明。
       什么是运动形态的左手不美呢?
        一不美——张牙舞爪式。演奏过程中由于左手紧张,手掌、手指不能处于自然的生理状态,而是用力崛起,显得枝枝丫丫,给人的感觉不仅是张牙舞爪,同时给人带来很严重的心理压力,担心演奏者不知什么时候就会出问题——或者换把不准,或者中途打折。这样听众时时为演奏者捏着一把汗,比演奏者还累,还紧张,哪里还有美可言?
       二不美——煽风点火式。揉弦过程中一手指在揉弦,其他手指不能处于自然放松状态,而是并拢伸直,随着揉弦像煽风点火一样,看起来很是不美。
       三不美——扣压挤兑式。演奏者腕关节及手指第三关节不能放松,拇指紧夹琴杆,揉弦时仅靠大臂的运动带动小臂连同手掌作整体上下摆动,扣压挤兑,相当难看,效果极差。
       四不美——远离千金式。左手远离千金,手形竖起,揉弦无法滚动至“高不准”,只能靠滑揉来代替,看起来别扭,听起来不顺,当然缺少应有的美感。
       综上“四不美”在专业演奏者当中屡有出现,业余演奏者出现则更为普遍。其实避免“四不美”只要做到一美就够了。这一美就是:手形要自然的圆,圆的符合自然的生理状态;腕关节、指关节要松,松的揉弦时犹如弹簧的运动,极有韵律;拇指不扣,上下自然调节,起到一个平衡器的作用;掌指关节灵活而独立性强,触弦位置准确,富于弹性,声音集中,点状性强。这样的运动形态的手就是美手。

关键词:二胡演奏中的四美  
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